К. Престон-Мэфем. Фотографирование живой природы

Фотографическое оборудование
и техника фотосъемки

В настоящее время фотографирование живой природы
осуществляется главным образом зеркальными фотоаппаратами.
Объясняется это тем, что камеры с размером кадра более 6X6 см,
а также простые камеры с обычным размером кадра, в которых
видоискатель не связан со съемочным объективом, не имеют
необходимого числа дополнительных приспособлений для
фокусировки объектива на маленькие или удаленные объекты.

Выбор камеры

Одно из существенных достоинств однообъективных
зеркальных фотоаппаратов состоит в том, что они дают возмож-
ность фотографу видеть, что именно будет воспроизведено на
пленке. Такая возможность предусмотрена самой конструкцией
камер указанного типа. Свет, прошедший через объектив, попадает
на зеркало, установленное под углом 45° к горизонту, и
отражается вверх на пентапризму, которая в свою очередь
направляет его в увеличивающий окуляр. При этом на экране
видоискателя получается прямое и предельно точное изображение
объекта съемки. Во время наводки на резкость камера обычно
находится на уровне глаз. Некоторые камеры имеют видоискатель,
рассчитанный на расположение фотоаппарата на уровне пояса и
дающий перевернутое изображение. В момент срабатывания
затвора фотоаппарата зеркало автоматически перемещается вверх,
т. е. выводится из хода лучей, формирующих изображение, и
таким образом обеспечивается экспонирование светочувствитель-
ного материала (пленки). При работе с камерами подобного типа
можно в любой момент оценить точность фокусировки, не говоря
уже о том, что наличие значительного числа сменных объективов
существенно расширяет технические возможности фотографа.

Камеры с размером кадра 6X6, 6X7 и 6X4,5 см —
современные зеркальные фотоаппараты, позволяющие получать
изображения большого формата. Такие камеры стоят дороже, чем
35-мм камеры, и имеют меньше дополнительных приспособлений.
Текущие расходы на эксплуатацию подобных камер также больше
в связи с более высокой стоимостью пленки. Камеры данного типа
довольно громоздкие и тяжелые. Снимая ими, трудно без опоры
для рук поддерживать неизменным поле изображения. Поэтому
возникает необходимость в использовании устойчивого штатива,
что, естественно, увеличивает вес комплекта фотопринадлежно-
стей.

Что касается большого формата негатива, то это преимуще-
ство довольно трудно реализовать практически, поскольку
наиболее высокочувствительные пленки типа Kodachrome с
высокой разрешающей способностью применяются только в

Рис. 1.

Схема устройства одно-
объективного зеркаль-
ного фотоаппарата.
Свет, попадающий в
Нетти, отражается
вверх в видоискатель.
В момент съемки зерка-
ло поднимается и свет
через открытый затвор
попадает на пленку.

Фото 1.

Личинка гарпии боль-
шой (Cerula vinula). Фо-
тосъемка производилась
на обочине дороги в
Ландах (Франция). Во
время съемки личинка
находилась на стелю-
щейся иве низко в траве,
и в тот момент, когда ав-
тор, стоя на коленях, на-
водил объектив на рез-
кость, она втянула голо-
ву, т. е. приняла типич-
ную для нее угрожаю-
щую позу. 55-мм объек-
тив в перевернутом
положении, удлинитель-
ное кольцо шириной
80 мм, одиночная
вспышка.

камерах с меньшим размером кадра. Тем не менее при фотографи-
ровании крупных объектов, таких, как млекопитающие, птицы или
цветы, предпочтение отдается широкоформатным камерам.

Камеры с размером кадра 24Х 36 мм, по мнению автора,
являются идеальными для фотографирования живой природы.
Промышленностью выпускаются различные модели 35-мм камер с
набором объективов разной стоимости, в том числе и вполне
приемлемой.

При выборе модели камеры необходимо руководствоваться
следующими соображениями:

1. Межлинзовые, или центральные, затворы, т. е. затворы,
расположенные внутри объектива, имеют ограниченные возмож-
ности и практически не пригодны для фотографирования
процессов, происходящих в живой природе. Поэтому надо
выбирать камеру с затвором, расположенным в фокальной
плоскости объектива непосредственно перед плоскостью пленки.
Такие фотоаппараты позволяют использовать ряд дополнительных
приспособлений. Предпочтение следует отдавать аппаратам с
затвором в виде металлических пластин, который синхронизирован
с электронной вспышкой при выдержке 1/125 с.

2. Стандартный экран видоискателей большинства камер
совершенно не пригоден для фотографирования процессов,
происходящих в живой природе: его центральная зона, которая
представляет собой, как правило, растр или систему клиньев,
становится темной при фотосъемке крупным планом или
использовании длиннофокусной оптики. Поэтому надо выбирать
камеру с взаимозаменяемыми экранами и несколькими видоиска-
телями (например, Nikon F3). Если смена экранов не предусмо-
трена конструкцией фотоаппарата, то при наводке на резкость
надо использовать матированную поверхность вокруг центральной
зоны, но не саму зону. Вообще говоря, наилучшим экраном в
случае фотосъемки живой природы является простое матовое
стекло, хотя оно и дает довольно тусклое изображение слабо
освещенных объектов.

3. При фотографировании крупным планом удобно
проверять границы сфокусированного изображения (глубину
резкости), закрывая перед съемкой диафрагму объектива. Для
этого в некоторых камерах предусмотрены специальные кнопки.
При выборе камеры следует проверить наличие у нее таких кно-
пок.

4. Большинство современных камер снабжено системами
для измерения интенсивности света, прошедшего через объектив
(система TTL). Такие системы не являются универсальным
средством, гарантирующим определение правильной экспозиции
во всех случаях, однако они позволяют избежать грубых ошибок
при вычислении экспозиционных параметров. Те фотоаппараты, у
которых сначала вручную устанавливается диафрагма, а затем
автоматически производится выбор выдержки, во многих случаях
оказываются непригодными для фотографирования живой
природы, поскольку первостепенное значение имеет скорость
срабатывания затвора. Автор пользуется аппаратом типа Nicon
F2A Photomic, имеющим только ручную установку экспозицион-

Рис.2.

Угол зрения объекти-
вов с различным фокус-
ным расстоянием.

ных параметров, и предпочитает его любым автоматическим
камерам.

5. Фотографирование живой природы часто проводится в
трудных для фотографа условиях, когда быстрота выполняемых
им операций имеет существенное значение. Поэтому необходимо,
чтобы камеру удобно было держать в руках и управление ею не
вызывало никаких затруднений.

Объективы

Качество конечного результата фотосъемки, если исключить
степень собственного мастерства фотографа, определяется
главным образом качеством съемочного объектива. Большинство
35-мм камер снабжено нормальными объективами с фокусным
расстоянием 50 мм и примерно таким же полем зрения, как у глаз
человека. В камерах с форматом кадра 6 X 6 см нормальные
объективы имеют фокусное расстояние 80 мм. Такие объективы
могут быть использованы для многих целей, в том числе для
фотосъемки крупным планом при наличии соответствующих
дополнительных приспособлений.

Широкоугольные объективы имеют более короткие
фокусные расстояния (обычно 35 или 28 мм) и применяются в тех
случаях, когда необходимо расширить угол зрения камеры. Такие
объективы используются главным образом для фотографирования
местности, а также больших скоплений животных или растений.

Телеобъективы имеют большое фокусное расстояние
(вплоть до 2000 мм) и меньший угол зрения. Они «приближают»
объект к человеку так же, как телескоп, и обычно используются
для фотографирования удаленных птиц или млекопитающих, в то
время как телеобъективы с меньшим фокусным расстоянием —

Объектив с переменным
фокусным расстоянием

Очень длиннофокусный
объектив

Длиннофокусный объектив

Нормальный объектив

Слабоширокоугольный
объектив

Широкоугольный объектив

Объектив «Рыбий глаз»

для съемок пресмыкающихся, земноводных и насекомых.

Зеркально-линзовые объективы имеют фокусное расстояние
500 и 1000 мм. Специальная конструкция таких объективов, при
которой свет отражается назад и вперед внутри объектива,
позволяет сделать его меньше и легче по сравнению с телеобъекти-
вами обычной конструкции. Однако зеркально-линзовые
объективы имеют фиксированную диафрагму (обычно 1:8 или
1:11), и, кроме того, они не такие прочные, как обычные объек-
тивы.

Объективы с переменным фокусным расстоянием обеспечи-
вают возможность изменения угла зрения от широкого до узкого
(как у телеобъективов), от стандартного до среднего и от среднего
до узкого. Число различных комбинаций велико, однако наиболее
часто встречается изменение фокусного расстояния от 70 (иногда
80) до 200 (или 210) мм. Объективы данного типа могут быть
использованы для съемок различных объектов живой природы —
птиц, млекопитающих, пресмыкающихся, земноводных, насеко-
мых. Некоторые объективы снабжены встроенным «макро»-
устройством, позволяющим получать изображение в половину
натуральной величины без применения дополнительных приспосо-
блений. Современные объективы с переменным фокусным
расстоянием имеют отличное качество, значительно легче,
компактнее и лучше изготовлены, чем такие же объективы более
ранних выпусков. Во многих случаях автор использует объектив
типа Vivitar Macro с фокусным расстоянием от 70 до 210 мм и
получает отличные результаты. Небольшое снижение четкости
изображения по углам кадра, которое дают многие объективы с
переменным фокусным расстоянием, не столь существенно при
фотографировании живой природы, так как объект съемки редко
занимает весь кадр. Выбирая объектив с переменным фокусным
расстоянием, следует отдавать предпочтение такому, у которого
наводка на резкость и изменение фокусного расстояния осуще-
ствляются с помощью одного кольца, что особенно существенно
при съемках движущихся объектов. При использовании объекти-
вов с переменным фокусным расстоянием всегда следует
применять солнечную бленду (за исключением тех случаев, когда
осуществляется съемка крупным планом), так как они обычно
являются источниками бликов при фотосъемке в трудных с точки
зрения освещения условиях.

Светопропускание или светосила объектива выражается
числом f делений шкалы диафрагмы объектива, начинающихся с
f = 1 и увеличивающихся путем умножения каждого предыдущего
значения на коэффициент 1,4. Чем меньше значение диафрагмы
объектива, тем больше его эффективный диаметр, определяющий
светосилу объектива. Объективы с постоянным фокусным
расстоянием 50 мм могут иметь максимальную диафрагму 1:1,2.
Чем больше светосила объектива, тем выше его стоимость. Однако
для большинства работ в полевых условиях лучше всего подходят
объективы с меньшей светосилой (и, следовательно, менее
дорогие), и именно такие объективы являются более предпочти-
тельными для съемок крупным планом. При уменьшении
диафрагмы на одно деление шкалы, например от 1:8 до 1:11,

Рис. 3.

Слева — шкала глубины
резкости. Малые диа-
фрагмы обеспечивают
глубину резкости в бо-
лее широком диапазоне
расстояний до объекта
съемки, чем большие
диафрагмы. Значениям
диафрагмы по обеим
сторонам от фокусиро-
вочного индекса соот-
ветствуют цифры на
шкале расстояний, ко-
торые указывают гра-
ницы глубины резкости
в метрах при выбранной
диафрагме. Справа —
зоны фокусировки. Нор-
мальные объективы
имеют две зоны точной
фокусировки или не-
сколько зон в зависимо-
сти от выбранного рас-
стояния до объекта
съемки. При одной и
той же диафрагме ши-
рокоугольные объекти-
вы дают большую глу-
бину резкости, чем нор-
мальные объективы.

Фото 2.

Журчалки (Syrphus bal-
teatus). Фотосъемка про-
изводилась в саду авто-
ра (Мариголд). Вспыш-
ка,

Чтобы получить подоб-
ный снимок, фотограф
должен уложиться в счи-
танные секунды.

количество света, падающего на пленку, уменьшается в 2 раза.
Величина диафрагмы регулируется ирисовой заслонкой, в
зависимости от величины центрального отверстия которой в
камеру поступает то или иное количество света.

Автоматические объективы позволяют осуществлять
фокусировку при полностью открытой диафрагме. При этом
достигаются наибольшие яркость изображения и точность
фокусировки. Требуемая диафрагма автоматически устанавлива-
ется при срабатывании затвора.

Объективы с предварительно устанавливаемой диафрагмой
также фокусируются при ее полном открытии, но перед съемкой
кольцо поворачивается вручную для уменьшения диафрагмы до
предварительно выбранного значения. Такие объективы обычно не
пригодны для съемок движущихся объектов. Они дешевле
автоматических объективов, однако последние оправдывают свою
стоимость.

Глубина резкости представляет собой зону, в которой
достигается точная фокусировка перед и за плоскостью,
на которую фокусируется объектив. При изменении диафрагмы
меняется и глубина резкости, и чем меньше значение диафрагмы,
тем больше зона точной фокусировки с обеих сторон от плоскости f
фокусировки. При одном и том же увеличении изображения
глубина резкости постоянна независимо от фокусного расстояния К
объектива. Глубина резкости по разные стороны от плоскости I
фокусировки не одинакова и за плоскостью в два раза больше, чем
перед ней. Это необходимо иметь в виду при выборе точки
фокусировки во время съемок крупным планом. Кроме того, чем

Рис. 4.

Ведущее число при съем-
ке со вспышкой пред-
ставляет собой произве-
дение расстояния от
вспышки до объекта
съемки на относитель-
ное отверстие объекти-
ва, при котором обеспе-
чивается правильная вы-
держка. Если расстояние
от вспышки до объекта
съемок увеличивается,
диафрагма также долж-
на быть увеличена.

больше масштаб съемки, тем меньше глубина резкости, и при
съемках крупным планом она может быть очень небольшой
(например, для изображения объекта съемки в натуральную
величину она равна 3 мм при диафрагме 1:22). Данное обстоятель-
ство надо учитывать, если приходится решать, использовать ли
формат 35 мм или несколько больший. При съемке мелких
насекомых, таких, например, как божья коровка, для получения
изображения в натуральную величину приемлем формат 35 мм.
Однако для получения изображения, имеющего в 2,5 раза
большие размеры, необходим формат 6X6 см. При таком
увеличении только небольшая часть божьей коровки будет
находиться в фокусе, и, следовательно, невозможно получить
изображение большого формата и хорошего качества. Поэтому
действительно лучшее качество изображения может быть достиг-
нуто при использовании камеры с кадром меньшего формата.

Вспышки

Лампы-вспышки в настоящее время применяются крайне
редко, поскольку они могут быть использованы только один раз.
Однако если речь идет о фотографировании животного (например,
барсука) в ночное время, то применение лампы-вспышки вполне
оправдано.

При фотосъемках объектов живой природы наиболее часто
используются электронные вспышки различных видов и разме-
ров — от больших мощных студийных до очень маленьких,
карманных, величиной с пачку сигарет. Все они дают мгновенный
электрический разряд, длительность которого очень мала, обычно
1/1000 с, и может быть еще меньше (до 1/ 40000 в устройствах
специального назначения). При выборе вспышек предпочтение
следует отдавать таким, которые могут использоваться как с
обычной батарейкой, так и с никель-кадмиевым аккумулятором.
При фотографировании птиц вспышка должна находиться на
некотором расстоянии от источника питания.

Компьютерные вспышки снабжены датчиком, с помощью

которого измеряется количество света, отраженного объектом
съемки, и регулируется длительность вспышки для получения
правильной экспозиции. При фотосъемке с небольшой карманной
вспышкой на цветную пленку низкой чувствительности значение
диафрагмы обычно устанавливается в пределах от 1:4 до 1:8, при
этом может быть получена незначительная глубина резкости для
большинства объектов съемки. Автор предпочитает неавтоматиче-
ские импульсные лампы и подобно большинству фотографов
определяет экспозицию методом «вилки».

Следует иметь в виду, что справочная таблица выдержек,
помещаемая на обратной стороне вспышки, дает правильные
значения только для фотосъемок в помещении и недодержку при
съемках на открытом воздухе, особенно в лесу. При съемках на
открытом воздухе необходимо увеличить диафрагму на одно или
даже на два деления шкалы диафрагм и сопоставить полученные
результаты с данными таблицы. По мере накопления опыта можно
составить свою собственную таблицу и либо записать ее на
карточке, прикрепленной к вспышке, либо просто запомнить.

Кольцевые вспышки представляют собой разрядную трубку
в форме кольца. Такая вспышка размещается вокруг объектива.
Получаемое при этом освещение является очень плоским и не
позволяет выявить детали. Освещение можно улучшить, если
обернуть часть кольца лентой.

Штативы для фотоаппаратов

При фотографировании живой природы в большинстве
случаев наилучшим штативом являются руки фотографа. Делая
цветные снимки в самых разнообразных условиях в различных
частях мира, автор пришел к выводу, что носить с собой штатив
слишком обременительно, не говоря уже о том, что использование
штатива ограничивает возможности при фотографировании
движущихся объектов. Однако в случае длительной фотосъемки
птиц без штатива не обойтись. Штатив должен иметь плавно
регулируемую панорамную головку и быть достаточно устойчи-
вым. При выборе штатива не следует руководствоваться его весом,
так как всегда важен лишь конечный результат, и не имеет смысла
проделывать десятки километров налегке только для того, чтобы
вернуться с пачкой нерезких снимков из-за неустойчивого штатива.

При фотографировании цветов или грибов 35-мм камерой
можно ограничиться легким штативом, в особенности если съемка
осуществляется при помощи длинного тросика или механизма
автоспуска. Для тех видов фотосъемки, для которых быстрота
регулирования имеет более важное значение, чем плавность,
головку с шаровым шарниром следует предпочесть панорамной
головке.

Некоторые штативы снабжены передвижной центральной
опорой, позволяющей устанавливать камеру вблизи поверхности
земли для съемки низко находящихся объектов. Однако рабочее
пространство между ножками штатива в этом случае может быть
весьма ограниченным. Поэтому лучше использовать костыль,
который забивают в землю, или миниатюрный штатив, а также

один из универсальных штативов типа Combistat, позволяющих
устанавливать камеру фактически в любом положении. Если
установка треноги вызывает затруднения, то можно прибегнуть к
помощи штатива на одной ножке.

Фотопленка

Фотографа-любителя в первую очередь интересует процесс
изготовления цветных слайдов (хотя с диапозитивов можно делать
и отпечатки). В связи с этим напомним, что главной характери-
стикой любой пленки является ее относительная чувствительность
к свету, т. е. светочувствительность. Обычно она указывается на
упаковке пленки и выражается в единицах ASA (American Standards
Association, ныне American National Standards Institute), DIN (Deu-
tsche Industrie Norm) или ISO (International Standards Organisation), Ma
лочувствительные пленки характеризуются малым числом еди-
ниц, мелкозернисты и отличаются высокой разрешающей способно-
стью; высокочувствительные пленки характеризуются большим
числом единиц, крупнозернисты и имеют пониженную разреша-
ющую способность.

Выбор пленки зависит от вида фотографии. При фотосъем-
ке крупным планом со вспышкой следует применять малочув-
ствительную пленку. В таких случаях при съемках в условиях
дневного освещения лучше всего использовать пленку типа
Kodachrome 64, а не Kodachrome 25, поскольку первая обеспечи-
вает высокое разрешение и имеет приемлемую чувствительность.
Для съемок движущихся птиц или млекопитающих могут
потребоваться пленки более высокой чувствительности, например
Ektachrome 200 (200 ASA), Ektachrome 400, Fujichrome 400 или
ЗМ 400, которые при лабораторной обработке могут быть
«вытянуты» до еще более высоких значений, но не позволяют
получить столь же хорошее качество изображения, какое дает
пленка типа Kodachrome. Такие пленки могут быть использованы
только для сюжетных съемок или съемок необычных эпизодов.

Рис. 5.

Связь светочувствитель-
ности фотопленки с ее
зернистостью и схемати-
ческое изображение
цветной пленки. Более
чувствительные пленки
имеют более крупнозер-
нистую структуру.
Светочувствительная
эмульсия состоит из трех
слоев различной чув-
ствительности к цвету,
которые после прояв-
ления пленки дают в со-
вокупности необходи-
мую цветовую гамму.

Средней
чувствительности

Низкой
чувствительности

Фото 3.

Длинноусый жук
(Ochrosthes z-littera) на
желтом цветке, головка
которого сильно раска-
чивалась при малейшем
ветре. Фотосъемка про-
изводилась в горах
шт. Оахака (Южная
Мексика). Объектив в
перевернутом положе-
нии, общее удлинение
90 мм; автор фокусиро-
вал объектив, стоя на
коленях на земле.

Чтобы иметь полное представление о свойствах выбранной
пленки, надо стараться снимать только на эту пленку. Выполнение
данного условия очень существенно для определения правильной
экспозиции.

Остановимся кратко на результатах нарушения закона
взаимозаместимости, которое особенно характерно для цветных
пленок.

Цветные обращаемые пленки для слайдов дают вполне
удовлетворительную цветовую гамму при нормальных выдержках.
При больших выдержках может наблюдаться резкая потеря
светочувствительности, сопровождающаяся искажением цвета. По
этой причине при работе с цветными обращаемыми пленками
следует избегать больших выдержек, и в частности использовать
вспышки.

В условиях жаркого климата экспонированную пленку надо
сразу подвергать дальнейшей обработке, поскольку тепло сильно
влияет на пленку, в особенности после того как она отснята и
находится в фотоаппарате. Если такую обработку осуществить
нельзя, то пленку следует поместить в прохладное место, лучше
всего в холодильник. Нельзя оставлять пленку в автомобиле,
стоящем на солнце; пленка должна находиться в тени, даже если
единственную тень дает ваше собственное тело.

Приспособления для фотосъемки крупным планом

При фотографировании живой природы основной задачей
является получение высококачественных изображений объекта
съемок крупным планом. Однако следует иметь в виду, каким бы
совершенным ни было используемое фотооборудование, ничто не
может заменить практику и накопленный опыт.

Одним из самых простых приспособлений для фотосъемки
крупным планом являются насадочные линзы, которые навинчива-
ются непосредственно на объектив. Оптическая сила линз
выражается в диоптриях и обычно составляет + 1, + 2 или + 3.
Насадочные линзы небольшой оптической силы дешевы, но
обеспечивают удовлетворительное качество изображения только
при диафрагмировании объектива до 1:11 или более. Поэтому они
дают хорошие результаты, когда применяется вспышка и
используется диафрагма 1:16. Более сильные насадочные линзы
настолько ухудшают качество изображения даже при самых
маленьких значениях диафрагмы, что их применение ограничива-
ется фотографированием цветов, грибов, земноводных и крупных
насекомых. В подобных случаях главное преимущество насадоч-
ных линз состоит в том, что они не требуют увеличения времени
экспонирования, но оно часто теряет свою значимость, поскольку
фотосъемка объектов живой природы осуществляется, как
правило, со вспышкой.

Для получения качественных изображений при съемке
крупным планом лучше всего увеличивать расстояние между
объективом и плоскостью пленки, и чем оно больше, тем большее
увеличение может быть получено. Это может быть достигнуто,
например, с помощью удлинительных колец разной ширины. Для
«стандартных» объективов с фокусным расстоянием 50 мм,

установленных в обычное положение, большинство удлинительных
колец позволяет получить масштаб вплоть до съемки в натураль-
ную величину. При использовании автоматических удлинительных
колец сохраняется автоматика привода диафрагмы, связанная с
измерением экспозиции через объектив (система TTL). Удлини-
тельные кольца стоят обычно дороже, чем насадочные линзы для
съемки крупным планом, но дешевле, чем удлинительный мех или
конвертеры.

Использование удлинителъно го меха позволяет непрерывно
изменять увеличение вплоть до получения изображения натураль-
ной величины и даже более крупного. Однако такое приспособле-
ние имеет ряд недостатков. Так, минимальное расстояние между
объективом и пленкой у большинства мехов довольно большое, и
поэтому они совершенно не пригодны для съемок мелким
планом. Далее, зубчатая рейка фокусировочного механизма в
нижней части меха постоянно выдвинута вперед, что может
причинять неудобства фотографу, в особенности при работе в
траве или среди растений. В практике автора бывали случаи, когда
насекомое, которое являлось объектом съемки, взлетало с листа
из-за удара рейки о растение. Наконец, большинство мехов не
является автоматическими, и для их применения требуются
сложные z-образные кольца и спусковое устройство с двойным
тросиком. Стоимость меха, как правило, высокая, а автоматиче-
ского меха — очень высокая.

Применение удлинительных колец и меха приводит к
необходимости увеличения экспозиции при фотографировании
пропорционально выдвижению объектива. Для определения
необходимого увеличения экспозиции публикуются различные
таблицы, которыми, однако, трудно пользоваться в полевых
условиях. Поэтому лучше производить оценку увеличения
экспозиции на глаз, тем более что по мере накопления опыта она
будет становиться все более точной. Большинство фотографов при
определении экспозиции прибегают к методу «вилки», изменяя
экспозицию в обе стороны от той, которую они считают правиль-
ной, и полагая при этом, что оба крайних значения являются
правильными. Автор, как правило, не делает «вилки» и снимает
сначала при той выдержке, которую считает правильной, а затем
снимает дублирующий кадр с экспозицией, составляющей 3/ 4
первой. Это связано с тем, что для демонстрации более предпочти-
телен несколько недодержанный слайд, чем передержанный. При
использовании вспышки таблица увеличения экспозиции вообще
не нужна, так как увеличение выдержки за счет выдвижения
объектива компенсируется увеличением освещенности объекта
съемки. Практически это означает, что фотосъемка крупным
планом почти всегда может производиться при одной и той же
экспозиции, значение которой зависит от типа используемых
пленок и вспышек. Что касается автора, то он использует
диафрагмы 1:16 или 1:22 для получения изображений размером от
1/4 натурального до размера в 3 раза большего натурального.
Следует иметь в виду, что для фотографирования светлоокрашен-
ных объектов экспозиция должна быть на одну ступень меньше,
чем при фотосъемке «нормальных» объектов.

Рис. 6.

Значения диафрагм при
фотосъемке различны-
ми камерами. Если при
правильной экспозиции,
определенной по осве-
щенности объекта, диа-
фрагма составляла 1:8,
то для объектива с пере-
менным фокусным рас-
стоянием или других
объективов в положе-
нии «Макро» она долж-
на составлять 1:5,6. При
фотосъемке с помощью
50-мм объектива с ис-
пользованием меха или
удлинительных колец
для получения изобра-
жения в масштабе 1:1
диафрагма будет равна
1:4. В случае системы
TTL правильная диа-
фрагма устанавливается
автоматически.

Для более эффективной работы основного объектива при
съемках крупным планом применяется макроконвертер, который
помещают между объективом и камерой. Макроконвертер
представляет собой внутреннюю систему подвижных линз,
позволяющих получить изображение в масштабе от 1:25 до 1:1.
Наиболее подходящим для этих целей является маленький легкий
конвертер типа Aico Panagor. Наводка на резкость в этом случае
осуществляется поворотом кольца, расположенного на конвертере,
а не на объективе. При использовании конвертера данного типа
сохраняется автоматическое управление диафрагмой и ее связь с
экспонометром TTL. Конвертер указанного типа рассчитан на
работу со стандартным 50-мм объективом, но дает прекрасные
результаты и с широкоугольными объективами, а также с
телеобъективами, имеющими небольшое фокусное расстояние.
Недостатком конвертера является то, что он вызывает потери
света, падающего на пленку, на две ступени диафрагмы, что
существенно ограничивает его применение при фотосъемке слабо
освещенных объектов. Однако при съемке крупным планом этот
недостаток может быть компенсирован путем использования
вспышки.

Макрообъективы специально предназначены для обеспече-
ния наилучшей разрешающей способности при съемках крупным
планом, хотя дают отличные результаты и при съемках на больших
расстояниях, в том числе объектов, находящихся в бесконечности.
Большинство объективов данного типа имеет шкалу дистанций от
бесконечности до величины, обеспечивающей изображение на

Фото 4.

Комар ( Toxorhynchites
spp). Даже самки этих
комаров не сосут кровь,
а питаются на цветках.
При фотографирова-
нии очень маленьких
объектов необходима
чрезвычайно точная фо-
кусировка объектива
(автор фотографировал
из положения стоя, со-
гнувшись). Основная
трудность состояла в
том, чтобы все насеко-
мое оказалось на фоне
розового цветка, так как
в противном случае оно
потерялось бы на чер-
ном фоне. Фотосъемка
производилась на ост-
рове Тринидад. 55-мм
объектив в переверну-
том положении, общее
удлинение 90 мм, оди-
ночная вспышка.

пленке в половину натуральной величины объекта съемки
(масштаб 1:2). Это отношение при применении дополнительного
автоматического удлинительного кольца может составлять 1:1.
Некоторые объективы могут обеспечивать изображение натураль-
ной величины без дополнительного кольца. Многие макрообъек-
тивы имеют диафрагмы до 1:22 или 1:32 и позволяют получать
максимальную глубину резкости при съемках крупным планом.
У нормальных объективов указанного типа фокусное расстояние
равно 50 или 55 мм, а у телемакрообъективов оно может
достигать 80 или 100 мм. Последние дают возможность увеличить
расстояние от объектива до объекта, однако они менее пригодны
для фотосъемки малых объектов, поскольку в этом случае
возникает необходимость в существенном дополнительном
выдвижении самого объектива (на удвоенное фокусное
расстояние).

Если необходимо получить на пленке увеличение изображе-
ния более чем 1:1, то четкость изображения может быть улучшена
путем установки объектива передней линзой к камере (это
относится также и к макрообъективам). В этом случае автоматиче-
ская диафрагма и система измерения освещенности через объектив
теряют свои функции и возникает необходимость в использовании
ручного управления — двойного спускового тросика (автор
использует рычаг на кольце Nikon F2, поджимая его одним
пальцем, в результате чего предварительная проверка глубины
резкости не вызывает никаких затруднений).

Выбор и использование приспособлений

Результаты работы фотографа существенно зависят от типа
используемой камеры. Начинающие фотографы, как правило, в
значительной степени подвержены влиянию рекламы изготовите-
лей и поставщиков оптического оборудования. Однако не следует
забывать, что наиболее сложный и потому часто наиболее дорогой
предмет, входящий в перечень фотографического оборудования, не
обязательно будет лучшим для осуществления поставленных целей.
Большинство видов фотооборудования является скорее демонстра-
цией достатка их владельца, а не средствами получения хороших
фотографий при умеренных затратах. Кроме того, для некоторых
фотографов характерно стремление собирать различные приспосо-
бления без учета их практической значимости для достижения
поставленных целей. Часто это ведет к тому, что все внимание
сосредоточивается на собирательстве, а не на выборе объектов
фотосъемки и их фотографировании. Существуют фотографы,
которым кажется, что они просто не в состоянии сделать каче-
ственные снимки крупным планом, если у них не будет хороших
штативов, вспышек, тросиковых спусков фотозатвора и т. п.

Автор обычно работает с минимумом снаряжения: простая
камера Nikon F2 с 55-мм объективом Micro-Nikkor, несколько
удлинительных колец, оборачивающее кольцо и самая дешевая и
маленькая электронная вспышка, а в тропиках дополнительно
объектив с переменным фокусным расстоянием от 70 до 210 мм и
несколько большая по размерам вспышка (иногда в такой
комплект входит небольшой кронштейн для более крупной
вспышки). Не будучи обремененным громоздким оборудованием,
автор имеет возможность совершать длительные путешествия по
насыщенным испарениями джунглям или карабкаться вверх по
крутым горным склонам, концентрируя при этом все свое
внимание на получении хороших снимков. Ослепление фотообору-
дованием представляет собой просто ловушку, в которую не
следует попадаться.

Прежде чем выйти в поле на съемки интересующих вас
объектов, следует «приспособиться» к своему оборудованию, так
чтобы оно стало вашей второй натурой. Чтобы облегчить себе
поиск и распознавание объектов фотосъемки, можно прибегнуть к
помощи соответствующих книг. При использовании удлинитель-
ных колец имеет смысл провести серию экспериментов, чтобы
заранее знать, какое кольцо надо установить, когда в поле зрения
попадает небольшое интересное животное. Ничто не сможет
заменить фотографу опыта, и по мере того как различные
приспособления и объекты съемок будут становиться для него все
более привычными, качество сделанных им снимков будет
соответственно улучшаться.

Освещение

Некоторые фотографы чрезмерно догматичны в своем
отношении к освещению. Существуют «пуристы», которые
считают, что единственно приемлемым светом при фотографирова-
нии является естественный, а любые виды вспышек дают
искусственную окраску и ненатуральные в цветовом отношении

результаты. При этом они полностью игнорируют тот факт, что
фотография по своей природе представляет собой химический
процесс и различные партии пленок дают совершенно разные
цвета. Кроме того, человек воспринимает мир не точно так же, как
камера и пленка. Наш глаз фиксирует несовершенное изображе-
ние, которое в значительной степени «корректируется» мозгом.
Поэтому никакой фотограф не в состоянии воспроизвести объект
съемки в точности таким, каким мы его видим. Еще в большей
степени это относится к фотосъемке крупным планом, когда
неспособность нашего глаза четко разрешать детали объекта на
близких расстояниях делает любые аргументы о «естественности»
цветовой гаммы неуместными. В условиях контрастной освещен-
ности мозг стремится выравнивать светлые и темные участки, чего
не может делать камера, так что и в этом случае «естественные»
изображения оказываются непохожими на картины, которые нам
запомнились.

Несомненно, споры по поводу освещения будут возникать и
впредь, но никогда не следует слушать тех, кто догматически
отвергает любые иные формы освещения, кроме естественного.
Существенно лишь то, насколько хороша полученная вами
фотография и насколько изображенный на ней объект приносит
вам удовлетворение.

Интенсивность отраженного объектом съемки света может
быть измерена с помощью экспонометра, установленного на
фотоаппарате. Приборы системы TTL обычно работают по
принципу усреднения, и соответствующие указатели экспонометра
должны совмещаться с меткой на одном из краев экрана видоиска-
теля, что соответствует наиболее правильному воспроизведению
выбранного объекта и дает наиболее правильную экспозицию.
Поэтому такие устройства в настоящее время пользуются большой
популярностью. Однако надо иметь в виду, что они дают
неправильную выдержку при неблагоприятных условиях
освещения, а именно если расположить их против света.

Многие фотографы-профессионалы используют ручные
экспонометры, которые позволяют измерять интенсивность
падающего на объект света. Вообще говоря, какой бы способ
определения экспозиции ни использовался, необходимо «брать
экспозицию в вилку» таким образом, чтобы быть уверенным в
получении хороших конечных результатов.

При съемках со вспышкой единственный способ проверки
правильности выбранной экспозиции — это экспериментальная
серия снимков. Самым неудачным расположением вспышки
является ее размещение над камерой, поскольку при этом
создается плоское освещение, не позволяющее выделить или
скрыть отдельные детали на поверхности небольших объектов.
Автор всегда держит вспышку в левой руке и направляет свет
нужным образом. Можно использовать штатив с шаровым
шарниром, позволяющий менять угол освещения. Некоторые
фотографы, чтобы исключить появление тени при работе с одной
вспышкой, используют белый отражатель или вторую небольшую
вспышку, а иногда и третью — для освещения фона. При этом
приходится жертвовать существенной долей подвижности, что, по

мнению автора, довольно непрактично.

Интенсивность света убывает обратно пропорционально
расстоянию до источника света. Практически это означает, что если
при фотосъемке крупным планом используется вспышка и объект
оказывается достаточно освещенным, то фон оказывается
освещенным недостаточно. В случае изолированных объектов,
таких, как насекомое на головке цветка, фон может быть
совершенно черным. Некоторые фотографы полагают, что
подобная проблема возникает во всех случаях съемки единичных
объектов крупным планом со вспышкой. Однако это не так, но
если она и возникает, то почти всегда может быть успешно решена
путем тщательного подбора объекта и его фона. Так, при съемке
насекомых в качестве фона нередко используют широкие синие
листы. (Автору кажется, что этот способ приводит к чрезвычайно
искусственным снимкам.)

Когда вспышка используется для фотосъемки в солнечный
день с выдержкой, например, 1/60 с (при этом обеспечивается
максимальная скорость синхронизации электронной вспышки с
обычными камерами), любое движение объекта приводит к
паразитному изображению, так как дневной свет и вспышка
освещают один и тот же кадр.

Во многих случаях, в частности при фотографировании
цветов, оптимальным вариантом является компромиссное решение
относительно соотношений между имеющимся освещением и
вспышкой, и в этом случае подсветка вспышкой часто дает
наиболее приемлемые результаты, в особенности в условиях
контрастного освещения. Автор устанавливает недостаточную
выдержку, а затем использует вспышку. Некоторые фотографы
работают иначе, используя дневной свет как основной, а вспышку
помещают много дальше обычного, чтобы получить менее
существенное добавочное освещение.

В случае малорельефных объектов, например лишайников и
печеночников, вспышку следует держать вблизи и на уровне
объекта и направлять свет через их поверхность для выявления
малейших деталей (скользящее освещение вспышкой).

Фотосъемка крупным планом

Точная фокусировка является общей проблемой большин-
ства начинающих фотографов при фотосъемках крупным планом.
Эта операция требует наличия не только известного опыта, но и
терпения. При съемках крупным планом объектив обычно
устанавливается на бесконечность (если это макрообъектив), а
наводка на резкость осуществляется путем перемещения всей
камеры в направлении объекта до тех пор, пока он резко не
сфокусируется на экране видоискателя. Если объектами съемки
являются насекомые, то сразу бывает трудно определить момент,
когда они попадают точно в фокус (вспомним имеющуюся малую
глубину резкости). Единственный способ в совершенстве овладеть
техникой фокусирования — постоянная практика. Более того, при
наличии известного опыта можно хорошо фокусировать камеру
даже в пасмурную погоду и в трудных условиях съемки.

При съемке крупным планом важное значение имеет

Фото 5.

Мак-самосейка (Papaver
rhoeas). Фотосъемка
производилась в пасмур-
ный день на обочине до-
роги в Котсуолде (Анг-
лия). Дополнительная
вспышка.

положение рук фотографа. Чтобы найти правильное положение
рук, требуется известный опыт. Многие фотографы считают, что
лучше всего упереться локтями в землю, колени или в живот. Не
менее важно научиться фиксировать свое тело в самых неудобных
положениях.

Статья из книги:

К. Престон-Мэфем

Фотографирования живой природы

Практическое руководство. Пер. с англ. - М.: Мир, 1985

©Ken Preston-Matham, 1982

©перевод на русский язык, Мир, 1985

Загружено с сайта http://stasmur.home.nov.ru